如今的电影院里，可以说是百花齐放，类型越来越多，但有一个类型，却成了时代的眼泪。
那就是“小妞电影”。
十几年前，《杜拉拉升职记》《失恋33天》等等一系列轻爱情都市喜剧，是你我共同的电子榨菜。
如今，它们正在被《好东西》《热辣滚烫》这类更关注女性独立、意识觉醒的电影取代。
为什么人们不再爱看“小妞电影”了？现在的女性电影又有什么不同之处？
在《我和她们不一样》里，90后作家索菲·帕斯曼从她的成长经历出发，谈起我们正在期待怎样的女性叙事。
[德] 索菲·帕斯曼｜著
李寒笑｜译
未读·思想家｜出品
01
「千禧年代小妞电影的目的
就是让女性变得平庸而快乐。」
我们不得不承认，千禧年代初期大行其道的青春片的情节相似度非常高。女人们只有在不同寻常、和其他女人不一样的时候，才被视为一路升级的主角之路的开始。
她们会发觉自己不喜欢其他女人，因为其他女人肤浅/空洞/背地里捅刀子/心机深重，然后她们会意识到，其他女人并不像自己一开始害怕的那样肤浅/空洞/背地里捅刀子/心机深重，最后她们会在人物性格发展到顶点的时候成为其他女人。
我认为，千禧年代小妞电影的目的就是让女性变得平庸而快乐。
《BJ单身日记》剧照
可能有人会说，千禧年代也是女子乐队和少女文化的鼎盛时期，穿着甜美服饰的甜美女孩可谓人见人爱。
今天看来，《贱女孩》和《穿普拉达的女王》等电影中对少女形象的诠释可能有些过时，我们很少对过时的东西给予肯定，但它们在某些时候的确是合乎潮流的。
“女孩子气”被视为神经质、“麻烦精”。
可以肯定，这种看法与当时若隐若现的性别歧视有绝对的关系，正如亚文化“伪娘”能够建立起来一样，也正如所有美国电影制片人都认可的那样：任何一种主流青少年文化都可以用坏女孩（女孩子气！）和好女孩（不女孩子气！）来概括。
《结婚大作战》剧照
另外，不得不说，在我学会长时间看电视的那个年代，青少年电影之恶俗、空洞、性别歧视、毫无教育意义，比其他任何一个时代更甚。
让人惊讶的是，《公主日记》、《灰姑娘的故事 》（A Cinderella Story）、《贱女孩》和《女生向前翻》等电影的编剧都是女性。
显而易见，电影业试图开发情感易受影响、即将拥有购买力的新生代年轻女孩作为其受众。但是，就代表性和多样性而言，这在千禧年代初期仍是非比寻常的。
不难想象，之所以会出现扁平的性别角色、与其他女孩不一样的女孩形象、对女孩喜欢的东西不感兴趣的酷女孩（虽然电影中并不明说，但令她们感兴趣的东西，所谓酷的东西，其实就是男孩喜欢的东西）、作为酷女孩标志的鼻环和BMX自行车，是因为要让剧本适应愚蠢、缺乏创新的垃圾文化，就必须做出如此修改。
《公主日记》剧照
雨后春笋般涌现的小妞电影都想为这个世界做正确的事，即讲述关于友谊和爱情的故事，而它们无意中也讲述了关于雌竞和“雌竞女孩”的故事。
02
「女性通常的样子到底错在哪里？」
能够注意到所有这些电影的编剧（有一些同时也是电影的制片人）都是女性，是形成以下观点的第一个重要的里程碑：
只要这些女编剧想要创造的流行文化不是为女性群体服务的，而是为那些希望被男性看见自己是如何消费流行文化的女性服务的，那么她们也是问题的一部分。
《牛仔裤的夏天》剧照
所有这些电影本身都是无害的。当然，这些电影也告诉我和许多其他女孩，化妆比玩滑板更愚蠢，女性往往不擅长数学，尽可能少地表现出女性特质的女孩才能成为生活的主角。但这些都是青少年电影。
在《穿普拉达的女王》中，一位年轻女性在纽约残酷的时尚产业中迷失了自己，以致忽略了她的朋友，甚至她的伴侣，直到他提出分手。今天的人们会说，这部电影塑造了一个爱发牢骚的男朋友形象，他无法忍受自己20多岁的女朋友正朝着与他的生活渐行渐远的方向发展。他觉得女朋友现在比以前打扮得更漂亮了，但同时又以一种贬损的方式嘲笑她的生活方式。
这些电影激发了人们的欲望，易受影响的年轻女性自然希望自己能成为这些电影中的女主角。而这些女主角之所以独特，最主要的原因是：她们和其他女人不一样。
《穿普拉达的女王》剧照
而在《伦敦生活》（Fleabag）里，主演菲比·沃勒-布里奇扭转了一个将几十年来男性成长电影（和电视剧）带入荒诞歧途的概念：某一时刻，男主角遇到了一位如此与众不同、卓尔不群、和其他女人不一样的女人，这让他情不自禁地放下了伪装的冷漠。
在《伦敦生活》中，女性是强硬、劈腿甚至阴险卑鄙的角色，而除了让女主角和她的姐姐陷入情感纠葛的两位完美男士外，其他男性都是附属的搞笑角色或着墨甚少的边缘角色。
《伦敦生活》以描绘女人的方式描绘男人，其结果既感人又特别。它没有告诉我们任何关于女人的事情，而是告诉我们一些像男人一样的女人的事情。
《伦敦生活》剧照
千禧年代初期的《都市女孩》以一种极为夸张的方式讲述了年轻女性是如何神经质、自我陶醉、让人精疲力竭的，而《伦敦生活》则是一个关于女人有多像男人的故事。
这些电视剧都试图展现女性的真实面貌，畅想女性可以成为的样子。它们不自觉地提出了一个问题——一个至今尚未找到答案的问题：女性通常的样子到底错在哪里？
《律政俏佳人》剧照
自嘲但缺乏安全感；总是全身心地关注男人，关注让她们想与之同寝的男人，或者关注她们的父亲和儿子；对占据过多空间感到恐惧；无时无刻不在思考自己的样子会不会、如何会影响周围的人。
《都市女孩》和《伦敦生活》更多讲述的是女性希望成为的样子，而不是女性可能成为的样子。
03
「这些都是电影中少有的‘酷’，
至少在女主角身上没有过。」
最初，“酷”不过是一种断言，断言世界不会伤害你，你会自信而从容地应对世界，你会满足甚至超越大家对你的期望。“酷”其实就是在宣称：你更少受到所有人都受的苦，你不害怕所有人都害怕的事情。
男人如果总是被要求必须特别坚韧、勇敢和强大，那么在电影和电视剧里，他们就会通过独来独往、自信飙车、反抗上司、打破规则、解决超难问题、和美女上床的方式建立自己的酷感——我是不是把所有的007电影都复述了一遍？
《007：无暇赴死》剧照
女性的酷其实应该不同于男性的酷，不同于我们在电影和电视剧中看到的酷，因为真实世界离女性太近了。
我想看到这样的酷女人，她们之所以很酷，是因为她们无视这个世界和这个世界对女性的要求。
我想在电影中看到这样的女人，她们会化几个小时的妆，然后离开那些敢于取笑她们的男人。
我想看到家中凌乱的女人；
看到不会主动给公婆买生日礼物的女人；
揉着自己的肚子，为自己松软的肚皮微微弹动而感到好笑的女人；
在周围的男人都喝啤酒的酒吧里点甜饮料的女人；
饭后解开牛仔裤最上面的扣子，对着商店的橱窗玻璃检查发型是否保持如初的女人；
承认自己无法集中精力聊天，因为除了对方是否注意到自己眼下的细纹是否卡粉之外，什么都无法思考的女人。
所有这些都是电影和电视剧中少有的“酷”，至少在女主角身上不曾有过。
《伯德小姐》剧照
最好的情况是，“酷”只是一个中间步骤，人们只偶尔需要它，就像有时需要讽刺一样。除此之外，“酷”完全被高估了。
我们可以成为很多比“酷”更有趣的样子，比如友好、体贴和诙谐。你可以有一双特别柔软的手，也可以是口袋里总是装着布洛芬的那个朋友。
当我不再努力扮酷时，我试着像那些伴随我成长的电视剧中的女性一样挫败，比如像《都市女孩》中的莉娜·邓纳姆一样神经质、总是失败，像《绯闻女孩》中的赛琳娜一样不谙世事、被生活压得喘不过气。
即使到了今天，作为一名成年女性，我仍然对剧中女性角色的破碎感情有独钟。我想像《亢奋》（Euphoria）中的芸（Rue）一样神秘莫测（但是没有毒瘾），或者像《伦敦生活》中的Fleabag一样阴郁孤独（但是不用为闺密的死负责）。
《亢奋》剧照
因此我们的大方向是正确的：女性比几年前更受重视。
跟不上时代的是那些乏味的女人、平庸的女人、不酷的女人。这里“不酷的女人”指的不是“玩滑板喝啤酒，不会化妆不购物”的女人，而是麻木生存，不会直接表达自己对世界的看法的女人。
-本期话题-
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编辑｜泰若克塔
封面｜《芭比》
插图｜网络
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